雨后玉龙山那曲隔热条PA66生产设备
1996 年
布面 油画
92×66cm
吴冠中
（1919-2010）
吴冠中记挂玉龙雪山这件事，整整记挂了近四十年。三十年代末他在国立杭州艺念书的本事，同窗好友李霖灿从云南徒步写生寄总结的明信片里，几张钢笔速写勾的都是雪峰综合——这位老同学其后当了台湾故宫博物院的院长。这份念想直搁到五十九岁那年。
1978年秋，他从危急的林场谈上搭乘运木柴的卡车到了丽江玉龙山下，住进黑、白水地的工东谈主窝棚那曲隔热条PA66生产设备，等着雪峰出面。小雨、中雨、阴天、风夹微雨，诱骗个多星期天天冒雨写生，他\"画面和调板上积了水珠，便用嘴吹去\"。\"娟秀的玉龙山下，湿淋淋的玉龙山下，都被捕入了我的油画中\"——这是他其后在《夜缚玉龙》里写的话。
十八年后，1996年，他凭这段记挂再行画了《雨后玉龙山》，2024年嘉德二十世纪艺术夜场1725万落槌。
92x66厘米的布面油画，画面竖向铺开，分三层。远景是雨后的溪涧，几块石头从水面走漏来，水在石头间绕着，浅蓝白带着点灰，洒落几丛绿灌木和倒伏的树，细枝上挂着枯叶。
中景是整片密林——冷杉和云杉径直进取，树干细瘦发黑，青绿的树冠挤在起，跟远景的浅变成热烈的明暗分界。几棵的树探出树冠线，指向远景的雪山。远景是玉龙雪山，几座雪峰低参差，山体灰白带蓝，被云带缠绕，只走漏几段雪线和角。太空淡蓝发灰，险些和雪峰的白混在起，整张画偏冷调。
吴冠中新画册
这种画雪山的画法在吴冠中之前的作品里没见过。1990年代前后他王人集忽视的\"油画民族化\"命题，《雨后玉龙山》便是这件事的具体答卷——远景的溪石和中景的雪杉靠大块和笔触向塑造体量，密林的惩办灵验法北宋郭熙的笔意，但具体的石块和活水又是隧谈的油画笔刷。两种材料各作念段，领域明晰，塑料管材生产线过渡处用笔当然。他我方说过，\"我将彩墨的特融入油画中，赋予油画式的抒怀晕染\"。
看到这张画的反映，不绝是分不清——到底是油画照旧水墨？两者都不是，又两者都沾着。1978年吴冠中在玉龙山下用的是油画材料，1996年他拿油画材料画彩墨照旧惩办过的同题材——他也曾在七八十年代由油画转型彩墨，此次是回头捡油画，不是倒退，是用油画再行老师水墨画过的题材，看几十年积蓄下来有莫得新的话语。
这种\"回头看\"的干劲，跟他90年代忽视的油画民族化命题是致的——油画在扎根，靠的不是鉴戒水墨的花式，是让油画材料作念它该作念的，把水墨的精神留下。
油画和水墨两条线交叉跑，是吴冠中辈子对我方提的穷苦。70年代他画油画写生，80年代转向彩墨，90年代回及其来用油画画水墨题材——这走动看着是在材料间游走，其实是把\"形式好意思\"这件事想得透了。学油画的东谈主容易钻进个死巷子——把材料当终主义。看到油画就只猜度油画的章法，看到水墨就只猜度水墨的章法，被材料绑定的想路，恰正是吴冠中几十年前就在试图冲破的事。
《雨后玉龙山》画于1996年，吴冠中七十七岁。这辈子记挂玉龙山，从三十年代末看同窗寄来的明信片，到1978年冒雨在工东谈主窝棚里等雪峰，到1996年凭记挂把那段景画下来。1996年画这幅画的本事，吴冠中照旧回到北京，在画室里丝丝入扣地笔笔把十八年前丽江玉龙山下的雨、、云带和雪杉再行铺上画布。
吴冠中新画册
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